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La casa de las terrazas circulares es la fase habitable de un jardín proyectado para el disfrute de la selva de la Mata Atlántica. Su terreno, situado en el fondo de un valle, no ofrece un horizonte visible, la potencia del paisaje se da por el gran espacio delineado por la copa de los árboles. Superponiendo la pendiente natural del solar con los claros existentes, establecimos descansos a medio nivel. La casa se organiza sobre estas mesetas a través de su corte longitudinal, con los usos colectivos más próximos a la calle y los usos privados hacia el fondo. El movimiento que establece el nivel de piso garantiza el carácter espacial de las diferentes estancias de la casa, con sus columnas variando en relación a la cubierta horizontal. Una terraza suspendida cubre el garaje, de las mismas dimensiones que los dormitorios, pero en espejo. Un arreglo en donde la arquitectura se hace eco de la geografía del valle. La geometría de la casa es ortogonal, de acuerdo con su estructura prefabricada de madera. La geometría del jardín se establece mediante curvas, buscando la forma estructural más eficiente para los muros de contención y el adecuado encaje con los árboles. Todos los ambientes poseen al menos dos accesos, reafirmando la idea de recorrido circular. La austeridad formal de la casa contrasta con el perfil grácil de las terrazas circulares, sugiriendo una inversión en la lógica tradicional de subordinación del sótano al edificio. En este caso, la regularidad de la cubierta es lo que sustenta la variedad del diseño de los niveles.

La intervención en Sítio Rio Acima fue concebida como una costura, una unión de dos tiempos diferentes. Durante más de cuarenta años, el lugar fue utilizado por diferentes generaciones de la misma familia. El primer reto fue tratar las preexistencias del lugar –construcciones muy diferentes, desarrolladas en épocas distintas, pero con un valor afectivo para los clientes–, y la región: un barrio situado en el límite urbano de Jundiaí, donde el pasado rural se hace presente en los almacenes, las antiguas chimeneas y otros símbolos arquitectónicos de la ciudad.
Las nuevas construcciones se realizaron en mampostería de ladrillo macizo. Abundante en las alfarerías de los alrededores, el ladrillo lleva la marca de la llegada de las primeras fábricas y estructuras ferroviarias a la ciudad.
La entrada se encuentra en la parte baja del terreno. Un camino de acceso bordea un pequeño lago y marca los límites de un muro de contención curvo de hormigón. Este muro alberga un espacio para coches y sostiene el rellano de la casa del cuidador.
Subiendo por un camino, se accede a la casa principal en la ladera de la derecha, que es una reformulación de un chalet de madera con tres dormitorios y dos baños.
Se demolió el cuarto de baño de la antigua suite para que el espacio, dividido, pudiera albergar dos dormitorios en la casa existente y dos baños en un anexo en la parte trasera, fuera del cuerpo de la casa. En los cuatro dormitorios las ventanas se sustituyeron por puertas balconeras con persianas, ampliando el espacio de las habitaciones a nuevas verandas cubiertas por pérgolas. La zona de estar fue rediseñada para adaptarla a la nueva capacidad de la casa. Por su parte, la cocina y el comedor fueron redistribuidos al sector social del chalet y se añadió otro salón: un volumen cúbico con techo abovedado.
En el exterior, el volumen de la sala de estar se alinea con la cresta del tejado, mientras que la línea del alero existente se despliega en los muros de hormigón que protegen la estructura de madera. El techo de madera a dos aguas ofrece un contrapunto con la estructura abovedada de mampostería de la sala de estar, bañada de la luz solar que se refleja en la pileta exterior, posicionada entre dos palmeras de Indaiá.

Construido sobre el muro de contención que corta de manera tajante la cuesta de una colina, la geometría de esta casa manifiesta el encuentro entre la elevación natural del terreno y una meseta artificial. Básicamente la construcción se posa sobre la intersección entre el terreno natural y el hábitat humano. Situado en las afueras de São Francisco Xavier, un pequeño pueblo rural del Estado de São Paulo, Brasil, el lote es un terreno escarpado, ya que es un brazo de cadena montañosa que conforma la Serra da Mantiqueira. El sitio tiene una meseta de una construcción preexistente, posteriormente demolido para dar lugar a la nueva obra. Uno de los retos del proyecto era encontrar los medios para integrar la meseta a favor de la nueva casa. Una solución común sería erigir el volumen por completo en el suelo nivelado, contenido dentro del perímetro pre-existente. Pero esto utiliza todo el espacio disponible para las actividades al aire libre, y cuando se trata de una casa de campo, las áreas de ocio al exterior son tan importantes como las interiores.
La solución fue construir sobre la pendiente. Se elige posar las habitaciones y cuartos de baño en un nivel superior a la pendiente ascendente, reservándose sólo una parte de tierra nivelada para la sala de estar y cocina asegurando la mayor área posible del plano para el ocio. Una gran puerta corredera permite que la mesa del comedor se mueva para un almuerzo o picnic al exterior, ampliando aún más la gama de actividades sociales posibles.

Tres dormitorios y baños ocupan la planta superior que se encuentra contenida por el terreno inclinado. En contraste con las salas comunes de espacios abiertos, las habitaciones son pequeñas y confinadas. Los recintos privados también cuentan con su propio acceso al jardín, por lo que un visitante puede caminar directamente afuera de su habitación y sentir el pasto bajo sus pies sin tener que cruzar toda la casa. Hay una intención en el diseño para crear diversas sensaciones espaciales, que difieren de lo que uno normalmente experimenta en la vida cotidiana en la ciudad. La topografía construida genera diferentes alturas y un centenar de posibles vías que atraviesan el espacio. Hay un juego de escalas apreciable a primera vista: la meseta elevada que da acceso a las habitaciones superiores, junto al muro de contención, hace que la construcción aparente menor tamaño. Esta percepción alterada se corrige a medida que uno recorre la longitud total de la pared principal. El ángulo de la cubierta imita a la del terreno, adoptando una inclinación similar al paisaje original. En oposición a esta suave gesto, el muro de contención es la expresión más fuerte de la intención del proyecto. Su longitud es casi tres veces que la propia casa, ya que se extiende mas allá del espacio cerrado, la ampliación de los diferentes niveles y ofreciendo diversos usos para la vida exterior. El tramo de escaleras, adosada a la pared principal desde lo más alto, se refleja fuera de la casa. Aquí las puertas de cristal, visibles al descender, evocan un estado mixto de reflexión y transparencia. En este juego sobre los sentidos, el interior se presenta como un mero segmento oculto de una construcción aparentemente de mayor extensión.

En su esencia, el proyecto se centra en el acto de construir una casa inmersa en su sitio; no como imitación de la naturaleza, sino como algo que se siente profundamente arraigado en su lugar.

publicaciones

Manual of Biogenic House Sections – Oro Editions (set 2022)
The Sunny Side of Life – Braun Publishing (out 2017)
住宅美學Living & Design月刊 – taipei (set 2016)
revista gree – china (março 2016)
estadão – caderno casa (julho 2016)
programa televisivo estilo – arte 1 (junho 2016)
casa e jardim (maio 2016)
galeria da arquitetura (fevereiro 2016)
portal vitruvius (fevereiro 2016)
revista arquitetura & construção (dezembro 2015)
revista projeto design 428 (dezembro 2015)
dezeen magazine (dezembro 2015)
site archdaily internacional (dezembro 2015)
site architizer (dezembro 2015)
casa vogue brasil (dezembro 2015)

premios

prêmio AkzoNobel/TomieOhtake 2016
top 100 projetos brasileiros -archdaily- junho 2016
seleção de 15 obras brasileiras para a X BIAU
prêmio ebramem/WWF de Arquitetura em Madeira

Leda Catunda está produciendo obras en una nueva escala, con dimensiones en franco diálogo con el tamaño de los espacios de museos y galerías en los que expone en todo el mundo. La limitación de los entornos de la casa que la artista transformó en su taller se hizo evidente con la estatura de las nuevas obras. Esta limitación llevó a la invitación de imaginar juntos un anexo donde es posible trabajar con luz natural, colgar obras más grandes, trabajar en las paredes, el suelo o caballetes suspendidos. Dos perfiles longitudinales ‘muerden’ la viga de concreto preexistente y conforman el lucernario del anexo. Un caballete que difunde luz al ambiente. Diseñé una especie de tendedero apoyado en carros en el nervio inferior de los perfiles metálicos, para la fabricación y apreciación de las diferentes caras de sus piezas suspendidas.

Las paredes son la superficie principal de trabajo en el taller. Para que la fijación de lienzos, telas y papeles sea fácil y de bajo mantenimiento, las revestimos con madera contrachapada pintada de blanco. Imaginen el daño que causarían los clavos cotidianos si la pared se dejara con el revoque masillado. Para mantener las paredes despejadas, todas las tomas de corriente se ubicaron a la altura del zócalo, en la rendija entre el panel de contrachapado y el piso de cemento pulido. Finalmente, un armario de mortero armado con solo 4 cm de espesor alberga el lavabo, la pintura y los pinceles.

La casa Diorama surge de la delimitación de un jardín en medio de la vastedad del paisaje agrícola de la Fazenda Santa-Fé, entre Campinas y Jaguariúna. El motivo del jardín es la articulación de tres grandes árboles preexistentes a través de un muro blanco. La construcción sirve como contrapunto horizontal a la verticalidad de los troncos, y su superficie crea una referencia dimensional para la magnitud de estos árboles, insignificantes cuando están dispersos en el horizonte rural. La curvatura del muro asegura que el sol siempre encuentre un punto de tangencia, creando transiciones matizadas para su luz y para la sombra proyectada de las copas.

El muro delimita un jardín íntimo alrededor del algodón de China, una especie de paineira de floración amarilla. En la tradición paisajística, los jardines cercados (hortus conclusus) se imaginaban como alegorías del paraíso, evocando mundos aparte. En el jardín de la casa diorama, el transcurso del día se presenta en la luz proyectada en el piso a través de una abertura en el muro, formando un reloj solar, y en el movimiento descrito por la sombra del algodón.

La casa diorama está completamente abierta a su jardín, que es un espacio interno. La membrana que separa la casa y el jardín es muy delicada, contrastando con la solidez del muro encalado que rodea el patio.

Desde la casa, solo se ven la sucesión vertical de pilares de madera y el jardín. La marca horizontal que dejarían los rieles y las guías queda oculta en el techo y en la irregularidad del piso. Cada pilar tiene surcos que sirven de guía para que las persianas de aluminio desciendan desde el techo para el control de la luminosidad.

Las ventanas tipo guillotina, operadas por contrapesos y protegidas por mosquiteros, ofrecen una ventilación regulable en la fachada norte. Un sistema de conductos enterrados trae el aire desde la fachada sur, enfriado por la tierra, y se insufla a través de la base de los armarios o de aberturas bajas en las paredes. En la toma de aire fresco en la fachada sur, algunos arbustos aromáticos, como el jazmín, harán que el aire entre perfumado en la casa.

La casa hangar se encuentra en un condominio aeronáutico, con su terreno situado entre una vía de automóviles en su cota inferior y una taxiway, destinada a aviones, en la porción más alta. Conciliar la volumetría de la casa y del hangar, garantizando unidad arquitectónica, fue tan desafiante como dotar al conjunto de accesibilidad para silla de ruedas en un terreno con desnivel de 7 metros. La necesidad de una casa accesible y la condición de que el hangar debe estar al nivel de la taxiway, para la maniobra del avión, apuntaron hacia una solución tipo pabellón, de una sola planta y orientada hacia la mejor vista del terreno (noroeste).

La posición del hangar en relación con la taxiway busca la cota ideal donde la casa establece una relación más directa con el terreno en declive, y donde las áreas colectivas internas se cruzan con los jardines que atraviesan el pabellón. Marcando la unión entre las dos etapas de construcción, un patio jardín establece la interfaz espacial y temporal entre el hangar y la casa.

Amplia reforma de un apartamento en la azotea en un edificio de la década de 1950.

Los dormitorios ahora ocupan áreas originalmente destinadas a servicios, y la cocina ha sido reposicionada en el espacio de un antiguo dormitorio.

La creación de un solárium contemplativo sobre uno de los dormitorios, la eliminación del falso techo de estuco y la nueva cocina son las acciones destacadas de esta intervención.

Trabajo realizado como colaborador en la oficina de b arquitetos, bajo la coordinación de Felipe Noto.

La elección de un lugar junto a la vía férrea para la implementación del Centro de Integración Ciudadana y Poupatempo Inmigrantes fue especialmente oportuna, ya que permitió la materialización de la metáfora de su objetivo principal: la acogida. El proyecto se construye mediante la organización de espacios de uso colectivo: un patio de recepción (Plaza del Inmigrante) delinea la entrada para los visitantes y multiplica los usos potenciales del Centro al ofrecerse a la ciudad como infraestructura para eventos y reuniones.

El conjunto de edificios existentes, paralelo a la vía férrea según lo exigía su uso original, es como un grupo de vagones estacionados y, hasta hace poco, subutilizados. Luego surge el elemento que los transforma en un tren: una estructura metálica continua que se desarrolla a lo largo de los 300 metros de la orilla, capaz de integrar las partes y diseñar cada una de las numerosas actividades previstas.

El primer vagón, originalmente una casa de control de rieles, se convirtió en un espacio de recepción e información, con área para exposiciones y cafetería, así como soporte para acceso a internet y recreación infantil. El segundo vagón es el más largo: 240 metros de un antiguo almacén con una impresionante estructura de techo recuperada. Intervenciones puntuales lo califican para albergar las grandes salas donde operarán los servicios del Departamento de Extranjeros de la Policía Federal y el nuevo CIC Inmigrantes, junto con un auditorio y actividades del Fondo de Solidaridad (Escuela de Belleza, Escuela de Costura y Panadería Artesanal). El tercer vagón, ya fuera del alineamiento de las vías y abierto a la calle, completa el conjunto con una casa de refugio temporal, ocupando y calificando los cuatro pisos de un edificio originalmente residencial junto al acceso principal.

La sauna y la cocina exterior encargadas sirven como motivo para disfrutar de hermosas porciones del terreno que actualmente se utilizan poco. El lenguaje de diseño de las nuevas construcciones se originó en los muros de contención de piedra existentes en la casa principal, integrando visualmente los nuevos usos con la casa y el terreno. Los techos ajardinados y las escaleras conectoras fomentan el uso de terrazas que actualmente se utilizan poco.

Paisaje

La cadena montañosa del paisaje de la Serra da Mantiqueira lleva la marca de la verticalidad. Dado que la topografía de la región ofrece vistas dramáticas de ascenso o descenso, las construcciones horizontales se integrarán mejor a ella. La arquitectura y la naturaleza no deben competir.

Elegimos la horizontalidad como punto de partida, adoptando una solución de pabellón. Partiendo de la mayor medida ofrecida por el terreno (14m), modularizamos la opción a 75m². La disposición alargada del volumen permite una ubicación paralela a las curvas de nivel, de modo que la altura del conjunto y su relación con el suelo natural mantengan una proporción bien ajustada. El condominio Vila dos Mellos no prevé barreras físicas entre los lotes. También se deben evitar grandes movimientos de tierra con el mismo fin de mantener la continuidad del paisaje de la ladera. Por lo tanto, la privacidad de los residentes está condicionada por la diferencia de elevación entre la edificación y los accesos. Esta diferencia aleja la experiencia doméstica del contacto directo con la tierra.

Para restablecer la relación entre el sitio y la casa, nos pareció fundamental un patio: una mediación entre cierta monumentalidad de la naturaleza y el cotidiano de la casa. Una pequeña porción de paisaje contenido, internamente integrado en la morada, proporcionará un sentido de propiedad y conexión que podría disolverse fácilmente en una casa prefabricada separada del terreno. Los balcones cumplen un papel similar al del patio, en la transición entre los espacios internos y externos, entre las escalas del paisaje.

Acceso

El pequeño patio albergará el acceso al edificio. Este espacio concilia diversas situaciones en las que la casa se accede desde arriba, abajo o a nivel del suelo: desde él, el programa se divide entre las áreas sociales e íntimas de la casa, usos diurnos y nocturnos. El vacío proporciona mayor privacidad a la suite, que se puede acceder independientemente del área social de la casa.

Construcción

En la parte alta del terreno se ejecutará un elemento que combina las funciones de cimiento, canal técnico para instalaciones y canal de drenaje y desviación de aguas pluviales. El cimiento compone el primer eje longitudinal de la estructura. El canal de instalaciones ofrece flexibilidad para ubicar áreas húmedas en toda la parte posterior de la edificación. El canal de drenaje evita la erosión del suelo debajo, protegiendo el segundo eje de cimientos. Este está compuesto por bloques de cimentación que se extienden en pilares de concreto hasta la altura del cimiento. Habrá 6 pilares en la casa de 75m² y 5 en la de 60m², siempre espaciados en ejes transversales cada 2,78m. Las vigas metálicas de 6m (estándar industrial) se apoyan en el cimiento y en el pilar con un claro de 3,6m y voladizos de 1,2m, la proporción más económica en la distribución de esfuerzos. El volumen de la casa, construido íntegramente con paneles de CLT, descansa sobre este conjunto de vigas metálicas. La madera de las caras externas está protegida con paneles rojizos de Viroc, en contraste con el verde de la vegetación. El techo recibe tejas termoaislantes que conducen las aguas pluviales al patio, una solución tradicional en impluvium, a través de dos canaletas y conductores verticales.

Confort Térmico

Cuando sea posible orientar la casa hacia el norte, la proyección de los aleros en los balcones garantizará que los cuartos solo reciban luz solar directa en los meses más fríos del año. El alero y la protección de los balcones también funcionarán bien si la casa está orientada al este, filtrando el sol durante las horas más calurosas del día. Si una condición específica exige su orientación al oeste, se pueden agregar toldos verticales a los balcones para proteger el interior del sol poniente. Todos los ambientes de la casa disfrutan de ventilación cruzada

El bloque de recreación del Sítio Rio Acima es el elemento de anclaje del proyecto. Su techo establece una plaza a medio nivel entre la piscina existente, la casa principal y la casa del cuidador. La edificación propuesta permitiría la eliminación del quiosco existente y la liberación adecuada del borde del arroyo adyacente. El techo abovedado de ladrillos cerámicos hace eco del anexo de la casa principal y refuerza el sentido de unidad arquitectónica en la intervención. La sombra proyectada por el alero sobre el volumen cilíndrico de los baños recompone, en luz, el tema del arco que atraviesa el proyecto.

El bloque no fue construido.

No hay nada más sugestivo para la reforma de la Pescadería Nossa Senhora de Fátima que la propia estructura del mercado de Pinheiros. La pescadería debe ser imaginada como metonimia del mercado, no como un puesto entre tantos otros. La pescadería es el mercado completo. Le comenté a Alexandre, mi cliente, que en este caso, el trabajo del arquitecto es análogo al del pescadero, un trabajo de limpieza, de eliminación de lo superfluo. La cuestión del proyecto es conciliar las demandas actuales con la potencia original del edificio concebido por Eurico Prado Lopes y Luiz Telles, un «monumento en homenaje a Dorival Caymmi», en palabras de Fabrício Corsaletti.

Para restituir la continuidad del techo del mercado y viabilizar la eliminación del falso techo, diseñamos una pieza suspendida a media altura que alberga las puertas enrollables, el sistema de iluminación y la comunicación visual. Las letras, fabricadas en herrería, estarán retroiluminadas y dispuestas contra el fondo blanco de la pieza suspendida. La pintura en azul marino resuena con la azulejería portuguesa que le da identidad a la Pescadería Nossa Senhora de Fátima. La posición de la pieza se estudió para que sea visible en diferentes áreas del mercado y de manera que no obstruya el espejo que permite a los clientes seguir la limpieza del pescado.

Los clientes de la Pescadería Nossa Senhora de Fátima son bastante leales. Lo que la pescadería vende realmente, su diferencial, es la frescura; tanto es así que es habitual que los clientes pidan a los pescaderos que abran algunas ostras mientras esperan la limpieza y el empaque de sus pedidos. Para atraer a nuevos clientes y adoptar la costumbre de la clientela, imaginamos el bar de ostras en un punto estratégico, cerca de uno de los accesos y a la llegada de la escalera interna del mercado. El diseño curvo del mostrador en forma de anzuelo dialoga con la arquitectura original del mercado, al igual que el revestimiento de terrazo que se aplicará en el suelo y en el bar. En lugar de las tradicionales piedrecitas, el terrazo de la pescadería se mezclará con los fragmentos de conchas de mejillones y ostras servidos en el local.

La propuesta presentada parte de la premisa de construir el mayor número de unidades habitacionales permitidas por la legislación aplicable al terreno en cuestión. Además de este objetivo, se buscó potenciar el confort de los futuros usuarios. Así surge un volumen con generosas aberturas en tres lados, y las correspondientes protecciones solares, y una cara con aberturas más discretas, donde se encuentra la escalera.

El edificio consta de 72 unidades habitacionales. El plano típico está compuesto por nueve unidades, siete de ellas del tipo de 58,82m² y dos con una medida de 60,20m². Todas las unidades constan de dos dormitorios y están adaptadas para la accesibilidad universal.

La circulación vertical mecánica ocupa parte del atrio orientado hacia las áreas húmedas y de baja permanencia de las unidades. Para esta área húmeda, se prevé la posibilidad de instalación hidráulica en cualquier punto de la unidad, permitiendo diferentes disposiciones internas o, al acreditar a las familias, la posibilidad de identificar casos en los que se necesiten unidades de uno o tres dormitorios. Esto agrega flexibilidad como otra característica de la propuesta presentada.

El método constructivo es el de albañilería estructural con transición en la planta baja y estructura convencional desde esta planta hasta los sótanos, con el objetivo de garantizar el número requerido de plazas de estacionamiento. Considerando la ocupación restringida del lote, se utilizó la solución de garajes en niveles intermedios para minimizar el volumen de corte de tierra y las correspondientes terrazas. Finalmente, en cuanto al aspecto formal, entendiendo que se trata de un contexto con pocas referencias, se buscó un volumen que tuviera en la proporción y definición de sus elementos un diseño que calificara y diera carácter al territorio.

La configuración del edificio permite su implementación en los cinco lotes mencionados sin perjudicar el confort de los residentes. Las áreas de mayor permanencia (dormitorios y sala), siempre orientadas hacia el exterior del volumen, cuentan con una iluminación generosa en todas las orientaciones. El balcón y los elementos de protección actúan como rompeoles, evitando la luz solar directa durante las horas más calurosas del día sin comprometer el sol bajo del principio y final de la tarde. Otra decisión que garantiza el confort térmico de los usuarios es la circulación de aire, que se produce de dos maneras: a gran escala, el atrio combinado con la planta baja en pilotis permite el efecto chimenea y la consecuente salida del aire caliente. En la unidad habitacional, se garantiza la ventilación cruzada con aberturas al exterior y al pasillo interno.

Renovación de un apartamento en el edificio Lausanne diseñado por el arquitecto Franz Heep en 1953.

Reforma de un apartamento de la década de 1950 en la Avenida Paulista. La intervención principal consistió en modernizar las instalaciones eléctricas e hidráulicas y rediseñar la cocina y el área de servicio. El juego de colores en las paredes altera la sensación de profundidad de los espacios y atenúa la sensación de estrechez.

La versatilidad y delicadeza del sistema de estanterías Vinco, un producto que he estado desarrollando desde 2016, son el resultado de la investigación de diferentes sistemas disponibles en el mercado internacional. Las dimensiones se establecieron en base a un estudio de estándares industriales de diferentes objetos.

Con más de 70 conjuntos instalados, que respaldan una amplia gama de usos en talleres, oficinas, hogares, cocinas, salas de estar y escaparates.

Los módulos siempre pueden ser reorganizados y permiten un ajuste fino de alturas. Las piezas surgen de operaciones concisas de corte y doblado de láminas de acero, que posteriormente reciben pintura electrostática.

El concepto para la fachada del Edificio Monumento tiene en cuenta su posición geográfica y su alejamiento de la trama urbana; por lo tanto, deberíamos pensar en algo que pudiera ser visto desde una perspectiva distante. Optamos por utilizar postes con reflectores separados para obtener una luz difusa, que permitiera la visión del conjunto, del edificio en su totalidad, asemejándose a su apariencia diurna con la elegancia que el proyecto inspiraba. Otra razón para optar por una fuente de luz desvinculada de la fachada es evitar deformaciones en la arquitectura causadas por sombras resultantes de las numerosas reentrancias del edificio, así como preservar el edificio evitando la instalación de cables y otros equipos que necesariamente tendrían que fijarse. Nuestra intervención se limita a los alrededores inmediatos del Edificio Monumento y no se extiende al jardín ni al conjunto de fuentes.

Para lograr una estructura equilibrada y de ejecución ágil y limpia, además de económica, el enfoque de diseño se basó en una modulación que recorre todo el campus, brindando unidad al conjunto. La estructura de los bloques se construyó con concreto armado, utilizando pilares y vigas moldeados in situ, junto con losas prefabricadas. La materialidad constructiva está expuesta, al igual que las instalaciones eléctricas e hidráulicas.

Brise-soleil y sheds, responsables de la protección solar y la ventilación, respectivamente, están presentes en cada bloque. Estos elementos también son puntos de color en el campus: azul para los brise-soleil verticales y horizontales en estructura de acero, y terracota para el brise-soleil inclinado en teja ondulada perforada. Los sheds y las cubiertas metálicas tienen estructuras de acero pintadas de verde.

Todas las instalaciones de iluminación son visibles y siguen el espíritu del proyecto. En este caso, el carácter de la luz artificial es complementario y claramente distinto de la luz natural que ingresa a los espacios a través de los brise-soleil y sheds.

Proyecto de iluminación para tienda de muebles en Galería Metrópole en São Paulo.

Equipo de arquitectura - Teto Casa

enero/2024

Proyecto de diseño de iluminación para los espacios interiores y exteriores del Foro y la Compañía de la Policía Militar en Guararema.

Proyecto de diseño de iluminación para una casa de vacaciones en la Serra da Bocaína.

El diseño de iluminación para la casa de las Terrazas Circulares establece una línea sutil de luz en el balcón que rodea la casa y un nivel controlado de luz en la sala de estar para evitar la prevalencia de reflejos no deseados. Para los dormitorios y la oficina, produjimos una versión de una aplique inspirada en Charlotte Perriand que permite dirigir la luz. Las luminarias de Reka se utilizaron en situaciones muy diversas: a veces dirigidas hacia el techo y otras veces colgando sobre la cocina, sin perder el sentido de unidad. Esto es posible gracias al diseño conciso de Ricardo Heder, con quien he tenido la oportunidad de trabajar en otros proyectos.

Proyecto de diseño de iluminación para las áreas exteriores e interiores de la nueva unidad del Sesc Campo Limpo.

Proyecto de iluminación de bajo presupuesto para el espacio de eventos en la calle Quitanduba.

Las luces bajas y suaves en las áreas exteriores no compiten con el espectáculo del cielo nocturno en el barrio de Butantã.

Proyecto de diseño de iluminación para la nueva sede del Greenpeace en São Paulo. En curso.

La propuesta para la iluminación de este conjunto de oficinas buscó, además de cumplir con los requisitos de comodidad y eficiencia, aprovechar la transparencia del edificio y su inusual planta triangular. El piso superior y el intermedio albergan actividades rutinarias de trabajo, estaciones de trabajo, mesas de reuniones, etc. En estos pisos, buscamos resolver toda la iluminación con dos grandes luminarias: una de ellas paralela a la fachada más larga del edificio, con 12 metros de longitud, y la otra perpendicular a la fachada adyacente. Con este arreglo, se destaca la geometría particular de los pisos y la continuidad de las franjas de luz en ambos niveles proporciona unidad al conjunto, indicando que todo el edificio está ocupado por una única empresa. El piso inferior tiene usos variados y puede configurarse como un espacio para eventos o un pequeño auditorio. Dado que la flexibilidad demandada en esta situación requería una iluminación general sin puntos focales, optamos por pequeños tubos de LED dispersos en el ambiente. Cuando están encendidos, estos tubos crean un efecto divertido, extendiendo el espacio a través de los reflejos angulares de la fachada.

Nota: El proyecto se ejecutó parcialmente y puede diferir en algunos aspectos de las especificaciones.

La «Luminaria 1» fue diseñada mediante la apropiación de componentes producidos industrialmente y a gran escala, normalmente utilizados para otros fines.

La combinación de diferentes piezas industriales requirió una extensa investigación de las medidas, calibres y diámetros disponibles en el mercado a bajo costo. Relativamente nuevas en el mercado, las lámparas tipo T5 tienen un diámetro de solo 16 mm, y su dimensión reducida rara vez se explora en el diseño de luminarias que las utilizan. El grosor de 1 pulgada fue la menor dimensión posible para la luminaria, poniendo el protagonismo no en el objeto en sí, sino en la luz que emite.

La luz direccionable responde a los diferentes usos demandados por los usuarios; desde la iluminación directa, adecuada para la lectura y el trabajo, hasta la iluminación indirecta, más adecuada para actividades de ocio y relajación.

El sistema adoptado es económico tanto en su producción como en el consumo de energía. La luminaria se puede producir a bajo costo sin sacrificar la calidad.

https://www.mcb.org.br/pd/pdPeca.asp?sEdic=52&sMenu=5&sPeca=743